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南京藝術學院美術館----岳敏君新作展開幕現場舞蹈

2014-4-11 10:36| 發布者: huyaohua| 查看: 3551| 評論: 0

摘要: 《身體的笑容——紅臉人的故事》創作闡述王佳維相對于笑容,我更關注笑容之下的故事。關于人,關于人的生活,關于人在生活中的不同境遇。 這次與藝術家岳敏君個展開幕結合在一起的現場舞蹈表演,并不是一場舞蹈秀 ...
《身體的笑容——紅臉人的故事》創作闡述
王佳維相對于笑容,我更關注笑容之下的故事。
關于人,關于人的生活,關于人在生活中的不同境遇。




       這次與藝術家岳敏君個展開幕結合在一起的現場舞蹈表演,并不是一場舞蹈秀,而是為個展量身定制的主題性現場舞蹈互動表演。在以岳敏君老師的作品為主體之中,舞者們穿梭在觀展人的身邊,不搶戲,不依附,是衍生在畫作和雕塑作品之中的舞蹈部分。是一次當代藝術的跨界實驗,也是我們舞蹈人試圖用生動的身體故事與岳老師的對話。
       之所以確定主題為身體的笑容——紅臉人的故事,是因為相對于笑容本身,我更關注這笑容之下隱藏的動態人生。生活是鮮活的,無論時代如何變遷,情感的共鳴感是難以隔離的!按竽槷嫛、“笑面人”都是岳敏君老師作品中顯著的特征,舞蹈設計難免會陷入在關鍵詞的影響和作用里面。因此,此次舞蹈表演的主體“紅臉人”,不僅僅停留在靜態的模擬原作人物造型的藝術想象中,更多的把空間延伸到了“紅臉人們”的生活中去。我們會看到,他們有著他們的生活,在行走,在思考,在討生活,有著和我們一樣的喜、怒、哀、樂、嬉、笑、怒、罵。而故事自然發生在其中。
在此次20分鐘的表演時段里,因為展廳內不同空間的分割,而非獨立舞臺的表演連貫性,呈現出的故事實際是片段式間隔的。分別由《在身邊》、《逛大街》、《數人玩》、《風景對看》、《安全島》、《幻象與背影》不同的板塊構成故事線索。南京藝術學院美術館第二展廳的狹長型通道成為舞蹈的主要空間載體,表演的開始和結束均發生在這里。而展廳入口的開闊空間用來作《數人玩》獨立表演舞段的空間,考慮到開展人數較多,而舞蹈始終需要一個較為獨立和完整的演繹部分,所以在表演的過程中,演員也在積極的引導觀眾空間位置的移動。除此以外,左右兩側外空間作為附加表演空間載體,也為此次個展舞蹈創作的故事性和空間性提供了最大的戲劇可能。
       是什么讓我們笑的如此忘懷?這是最多人期望得到的答案吧。紅臉人故事發生到《安全島》時,音樂是馬友友的《燕子》,情感在這個環節是壓抑的,深沉的。每一位舞者退回到屬于自己最小的空間里,脫下球鞋,憩息在屬于自己的島嶼上。我們用了25把折椅作為表演的場,所有的折椅臨墻壁而處,所有的舞者表達穿越觀展人的平行空間,視線轉向了遠方。而這個遠方在哪里?是什么?當不同的個體豪邁的興奮感過去后,絲絲縷縷情感上的變化和轉折就在此時逐漸顯現。笑容之下究竟有什么,也許只有藝術家本人才知道最真實的答案。就如紅臉人們的故事,只有待到夜深人靜的時候,才開始吐露他們的心聲。傾聽吧,傾聽他們,也傾聽自己。也許,那笑容已然在我們內心的最深處。
         表演活動已經結束,而個展還在進行中。紅臉人是否和我們一樣,生活在我們身邊,抑或就是我們自己呢。
在這里,我要由衷的感謝南京藝術學院美術館提供給舞蹈人這樣一次跨界合作實驗的平臺,提供給我們最多的排練時間與場館的空間。期待再次的合作。誠待觀展的人們給予此次表演的真實評論。誠待岳敏君老師給予此次衍生舞作的評論。
(本文作者系南京藝術學院舞蹈學院編導系講師、北河身體劇場創始人)
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中國舞蹈家協會(Chinese Dancers Association,曾名中華全國舞蹈工作者協會、中國舞蹈藝術研究會、中國舞蹈工作者協會),1949年7月在北京成立。中國舞協是中國各民族舞蹈藝術家自愿結合組成的專業性人民團體,是黨和政府聯系舞蹈家、舞蹈工作者的橋梁和紐帶,是中國文學藝術界聯合會的團體會員。中國舞協在全國范圍表演、編導、理論、教育、編輯、管理及在群眾舞蹈組織活動中卓有成就的專家委員會,在全國擁有35個省、自治區、直轄市舞協及產業文聯舞協團體會員,有5000余名全國個人會員。

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